961、窝是削脑佛(1 / 2)

当然,这只是恐吓了。

文化中心的各位大老当然明白其中的收益多么丰厚,怎么舍得被抛下呢。

但局面已经成了沪海歌舞中心跟HK文化中心共同联手拿坡里学派圣卡罗剧院,共同解构全新《秘婚记》。

圣卡罗剧团回头稍微商量下就敲定了这次合作。

上次是意向达成,还没谈及具体的细节跟各自收益。

现在才开始各种漫天喊价,坐地还钱。

首次公演放在HK都不够分量,百老汇太商业化,大都会歌剧院是给人家做嫁衣,那不勒斯现在确实不是世界文化中心,最后要么巴黎,要么伦敦西区。

在这样的顶级艺术市场,也算是已经没落的拿坡里学派重新发声。

所以剧目当中要体现不少拿坡里学派的艺术特色,新版得仔细编排,也就是要增加圣卡罗剧院的分量。

凡是有过点起码创作经历的人都知道,如果什么作品需要权衡照顾各方态度,各种领导都觉得还行的时候,这个创作规律已经被破坏,就是个平庸的大杂烩了。

是个艺术家都讨厌别人对作品指手画脚。

但荆小强不是艺术家啊,好好好,但这个创作中心要放在HK,明说这就是HK要提升世界文化地位的举措之一,不然我们自己上这出戏也不是不行。

简直就是强盗,刚有点拿乔的圣卡罗剧院只能好好好。

于是荆小强顺势把那刚推翻重建出来的崭新别墅,就是吊死过人的那个别墅,“租”给这家音乐歌剧创作中心,作为几位编导、主演来东方采风创作的寓所。

终于达成了让洋人来祛除鬼怪阴气的目的,还能顺便收笔不菲的租金呢。

付租金的HK文化中心这边对罗伯特简直感恩戴德!

好心人啊,不枉我们合作这么两三年。

本来完全可以不带他们玩的。

老实说以他们现在给荆小强逐渐涨到五百万港币年薪,已经是这个弹丸之地能给出来的极限。

再高也不是没钱,但文化中心是个极大的摊子,包括以前最标榜的交响乐团、现在最风光的歌舞剧团,一年下来耗资要两三亿港币!

艺术是要用很多钱来滋养的。

好比沪海歌舞中心,现在已经吸入了超过两亿投入建设,还没产出什么呢。

以沪海市的经济实力和偌大个摊子这会儿都艰难,更别提小小的沪戏了。

更何况这些文化资金,都是各界金主打赏捐助,过几年局势变化,这资金怎么地都说不准呢。

荆小强哈哈的搂住这边宽慰,我们是相识于微末,一起开拓国际市场的创始关系,永远都不会变。

内外有别的,哪怕不一定能被这漂泊在外的孩子认可,那也是自家孩子。

圣卡罗剧院的公演,当然得到了HK市民的热烈追捧。

不光听说这是国际最高水准跟历史悠久地位的歌剧团,罗伯特也参与其中演出。

那就不管懂不懂都得去捧场,感受下什么是欧美文化艺术的巅峰造诣。

在他们眼里,这都是引领人类向前发展的方向。

其实就是谁有钱、拳头大就是道理。

生产力低下,一定是现代国家政治最大的原罪。

自己的孩子都不会跟着走。

哪怕再听不懂,也仰慕得不行,使劲儿让自己去接受这就是最好的高雅艺术,看不懂那一定是我的问题。

不过从专业角度来说,荆小强的表演的确很精彩啊。

这也算是胡德尔松的灵魂汇报演出,正儿八经的跟一堆自己小时候仰慕的前辈一同表演。

荆小强把那个男主角演得丝丝入扣,但浦契尼斯他们又想听他演那个浪荡的贵族,第二天换这个上。

然后文化中心有不止一个剧院,《狮王争霸》、《当我们年少》、《冰雪女王》等等剧目也要轮番演出,证明我们也有拿得出手的东西了,荆小强也一碗水端平的到这边登台演出。

穆春雷全程感受,感受沪戏劳务公司这两年多越来越成熟的商业运作,荆小强和汪茜不在这赚钱,也不贴钱经营,整个演出机制已经能自我造血。

哪怕没给沪戏赚钱,却极大的丰富了师生专业水平实习,特别是海外输出水平。

在这个特殊的年代,愣是从来没有一个人失联。

光这点都非比寻常了。

毕竟荆小强和汪茜带队第一件事就是让大家了解,到了国外你能做什么,然后在剧团赚得不比你黑下来少,还能自由自在的回去出来,只要在我们这个架构里出国就根本不受影响,随时各种演艺团体的邀请函很轻松的就能得到签证,如果你能找到留学机会那就更能协助你深造。

最后连留学都不去,学什么呀,都能到百老汇、东京演出了,这舞台上的东西都学不完,赶紧趁着年轻能演多赚点钱,以后再享受生活吧。

于是这个HK文化季搞得相当精彩纷呈。

也算是为即将成形的沪海歌舞中心做了榜样。

这方面沪戏就显着比沪音领先好多了。